遇见毕加索

(副标题)：无 ;

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内容简介：

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回到毕加索的时代（代序）

赵松

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“毕加索跑得比美快，这就是为什么他的作品看上去很丑。”
此言出自让·科克托1962年出版的《巴勃罗·毕加索：1916—1961》一书。而早在43年前，也就是1919年4月7日，在给《巴黎午报》写的《自由定夺》系列随笔里，谈及毕加索，他是这样写的：
“乍一看，他的静物与实物的差距就如同小丑与我们的服装及语言的差距一样——而一旦凝视，真实性就体现出来，撼动人心，出乎意料，如同一幅高超的错视画。”
时隔近半个世纪，面对毕加索这个人，这位过去百年里最为复杂多变的艺术大师，一个绝无仅有的艺术现象，让·科克托的看法其实并没有多大变化，只是表达得更为直接而已。其实，他想表达的，始终都是这样的观点：毕加索超越了传统，超越了身处的时代。
当然，让·科克托从来都很清楚，“在所有时期，艺术总会引起误解”。而这“艺术”，当然是指波德莱尔所说的“最新表达”，而非泛指。也正因如此，从“遇见毕加索”时起，让·科克托就笃定地认为，自己理应担起毕加索的艺术与时代、社会乃至大众的“中间人”重任。事实证明，他做到了。
这在他的同代人（不管他们喜欢他与否）中几乎是公认的。就像他把毕加索、萨蒂拉入佳吉列夫的芭蕾舞剧《游行》——他写剧本，毕加索创作舞台造型布景和服装设计，萨蒂创作音乐，在此之前，这种合作是人们无法想象的。即使是诸如阿波利奈尔等朋友也无法想象的是，像毕加索、萨蒂这样的人，都能被让·科克托说服。对于让·科克托来讲，最重要的并不是《游行》最初的失败与后来的成功，而是事件本身的意义：
“无论如何，在毕加索之前，布景并不在剧中表演，而只是参与其中。”
还有，留存于他记忆深处的某些最为动人心魂的场景：
“我永远也不会忘记罗马的画室。一只小小的货物箱里装着《游行》的模型，里面有房屋、树木和小木棚。在美第奇别墅对面，毕加索在一张桌子上画‘中国人.....

目录预览：

​ 遇见毕加索(跟随毕加索的好友让·科克托,回到毕加索的时代,一睹20世纪西方文艺界众生相)
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回到毕加索的时代（代序）
目录
引言
生平纪事
《雄鸡与小丑（音乐笔记）》（1918年）
题献给乔治·奥里克
雄鸡与小丑（节选）
《游行》（1917年春）
《游行》的合作
《游行》和新思想
新式俄罗斯芭蕾舞剧的编排及布景
《自由定夺（新闻体记载）》（1920年）
《毕加索》（1923年）
《毕加索颂》
坐着的人
缪斯