名画中的金融史

(副标题)：无 ;

(作者): 刘晓乐 ;

内容简介：

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前言 金融之我见

古人云：“宣物莫大于言，存形莫善于画。”绘画是人类凝固的历史，是无声的语言，是民族文化的重要载体。如果说我们人类在地球上繁衍生存了200多万年的话，绘画从出现至今才三万多年。在那个只有绘画而没有文字的时代，绘画是我们人类保存生活世界面貌的唯一办法。我们最早的文字实际上也是绘画，是事物最简单、最抽象的表达方式。后来文字与图画分道扬镳，图画的抽象化变成了文字，而图画的完全形象化就变成了绘画。

在西方历史画中，文本与图像之间往往存在着复杂的关系。文本与图像都是传播信息的载体，但相较于文本，图像更加具体复杂。艺术家作为创作主体，会根据其所处时代的文化、惯例或个人经验，赋予图像难以捉摸的含义。在这一层面上，图像不仅仅是对文本的再现，也是对文本的创新和颠覆。

在古希腊时期，自由贸易和小商品经济比较发达，所以绘画主要是在瓶子上；在古罗马帝国时期，财大气粗的富豪比较多，所以绘画主要是在别墅的墙上；在拜占庭帝国时期，国家比较富裕，建设了许多宗教活动场所，所以绘画主要是在教堂的半圆壁上；到了西欧中世纪，农奴们信奉上帝，所以绘画主要是在宗教典籍上，不识字的人还可以看看图画；到了文艺复兴时期，壁画、油画、版画等形式逐渐丰富起来，绘画的形式也多样起来。

从某种程度上说，绘画形式的变化与画家的社会地位变化有一定的联系。在柏拉图时代，画家和雕刻家的地位不高，主流思想认为绘画无法描述真理，而只是复制实际事物，其中除了工艺，没有其他的成分在内，就像制鞋及铸铁一样。中世纪的艺术不同于古代艺术，在观念上更注重精神层面的表现，强调神性高于人性，表现形式单一。而在文艺复兴之后，达·芬奇说：“绘画是自然界一切可见事物的唯一的模仿者。”原来在空间上平铺的绘画艺术，拓展为时间上多维的历史表达，逐渐得到认可与发展。包括文艺复兴三杰以及威尼斯画派的提香、巴洛克画派的鲁本斯等在内的著名大师也将艺术

目录预览：

​ 名画中的金融史（挖掘名画背后隐藏的金融元素与故事，重构历史图景，揭示金融是推动人类文明发展的神奇力量）
扉页
目录
前言 金融之我见
引言 金融的本质：《财富的寓言》
第一章 货币的呼唤
文明的火花：《远古时代》
金融视角 世界与金融的多样性从货币的多样性开始
图腾记忆：《受伤的野牛》
金融视角 货币最早起源于图腾崇拜
称量心脏：《阿尼的亡灵书》
金融视角 金银天然不是货币，货币天然是金银
谁最幸福：《克罗伊斯面前的梭伦》
金融视角 货币与债务相生相伴
权力游戏：《纳税银》
金融视角 罗马铸币的权力分配游戏
盛世危图：《清明上河图》
金融视角 古代中国对纸币的应用
瓷器东来：《静物与中国瓷器》
金融视角 一条鞭法改革与瓷器交易使明朝成为白银帝国
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