放大细节系列套装

副标题：无

作者: 保罗·克伦肖；菲利普•朱迪狄欧；伊丽莎白•道林；等

内容简介：

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序言

米约高架桥

米约，法国

2004年

出于各种各样的缘故，建筑往往被当成一种艺术，有些时候甚至被视为精英的禁脔。建筑的书刊乐于自我定位给那些懂行的人、建筑鉴赏家阅读。然而，流芳百世的建筑杰作，其实是那些辗转经历种种用途的房屋或者构筑物。诚然有为大人物保留的贝阙珠宫，这些房子往往象征着权力或者精神世界。然而，更多能被留存保护下来的建筑，是对大众颇具影响的建筑，因此，建筑精英主义完全是谬论。这本书里发表的建筑，大部分是被成千上万乃至百万级的人使用过的公共建筑。只有少数住宅，因为曾作为统治者的居所被使用而别具含义，从而亦被录入。教堂与清真寺、庙宇和高塔在其中脱颖而出，因为它们象征着信仰与权力，代表着世俗抑或宗教。

建筑学，就本书而言，它超越了房屋，既包括莫斯科的红场这类出色的公共空间，也包括从中国的长城到法国的米约高架桥那样标志工程学胜利的作品。从意大利文艺复兴，或者说，从一些哥特风格的作品开始，构筑物的设计师才渐渐留下名字，被后世记住。早期的建筑物，无疑也是一个人或者更多人想出来的方案，哥特大教堂往往需要几个世纪建造，个体的表现就此被融入团体的成就。但随着阿尔贝蒂、布鲁内莱斯基、米开朗琪罗这些人物的涌现，建筑师被奉为“天才”，哪怕像巴塞罗那的圣家族大教堂[1]（后简称圣家堂）这般宏大的教堂，如今也是因为其设计者而闻名，即便这座19世纪的庞然大物至今仍完工无期。北京紫禁城的访客自然不会打听这座建筑的建筑师是谁，因为，显而易见，是一代又一代统治者依照自己的需求或者意愿，增补减削，打造了这座华美的皇宫。凡尔赛宫当然亦是如此。

因此，建筑保护与修复是一个相对新近的概念。保存历史痕迹的想法往往与当权者的意愿相违背。因此，天主教大教堂常常建在罗马神庙遗址上，好似要表明对过往了无兴趣。伟大的建筑的用途会随时光流转而改变，哪怕这种改变是以抹

目录预览：

​ 放大细节系列套装（全4册）（放大达·芬奇的细节+放大米开朗琪罗的细节+放大世界名画的细节+放大伟大建筑的细节）
放大达·芬奇的细节
列奥纳多·达·芬奇的生活与艺术：发现自然的喜悦
《天使报喜》
《天使报喜》
《托比亚斯与天使》
《基督受洗》
技术和实践
《三博士来朝》
《三博士来朝》
《三博士来朝透视习作》
《持康乃馨的圣母》
《圣母子》
《持花圣母子》（又名《柏诺瓦的圣母》）
《圣母、圣子和两位天使》
《丽塔的圣母》
《哺乳圣母》
圣母像
《纺车边的圣母》
《岩间圣母》（巴黎版）
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