笔墨狂情:王铎与晚明书法艺术

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副标题：无;

作者: （美）张以国;

内容简介：

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序：新书法美学的宣言
吾书学之四十年，颇有所从来，必有深相爱吾书者。不知者则谓为高闲、张旭、怀素野道，吾不服、不服、不服！

图1　王铎《唐诗卷》局部　1646年作　手卷　纸本27.9厘米×756.9厘米[1]　上海博物馆藏

清顺治三年（1646）三月十五日，王铎（1592—1652）在北京创作了一件以杜甫诗为主的草书唐诗手卷。在卷尾处，他题了以上的跋文（图1）。[2]作为研究王铎的焦点，这个题跋涉及早期中国书法的两个主要趋势，即王羲之（303—361，一作321—379）和张旭（约685—约759）的两条线路，为我们研究王铎对两者的综合汲取，提供了珍贵的线索。
王铎曾是南明弘光帝的“次辅”，后来在南京打开城门投降了清朝。无疑，这成为他政治生涯中无法抹去的污点。创作《唐诗卷》的时候，他刚刚搬到北京不久，再度为官，只不过这一次，所效奉的是招降他的清朝。此前两年，明朝崇祯皇帝自缢于景山，这不仅标志着一个朝代的结束，也给王铎留下了苦恼的选择：是效忠逝去的明王朝，还是服从新的清朝统治者？当时，王铎最亲密的两个朋友倪元璐（1594—1644）和黄道周（1585—1646）都步了明皇的后尘——倪元璐选择了悬梁自尽，而黄道周在抗清的斗争中被俘，宁死不屈，被清军杀害。这种牺牲精神，历来体现着人们推崇的传统美德——忠、孝、节、义。相反，王铎却选择了屈服投降、背叛大明，做了“贰臣”，依照传统伦理，他应当受到谴责。然而，也正是在这一时期，王铎的艺术创作达到了巅峰。对这一点，他颇为自得。尽管略带讽刺的是，他在政治上收获的却是落魄与屈辱。

图2　张旭《古诗四帖》局部　手卷　五色笺　纸本　29.1厘米×195.2厘米　辽宁省博物馆藏

图3　怀素《自叙帖》局部　手卷　纸本　28.3厘米×77

目录预览：

​ 笔墨狂情：王铎与晚明书法艺术
版权信息
序：新书法美学的宣言
第一章 正统的重建：王羲之的方式
第二章 野道的汲取：张旭、怀素的书风
第三章 矛盾化解：自家风范的建立
第四章 《唐诗卷》中王铎悲郁内心的宣泄
第五章 王铎与董其昌的风格对立
第六章 王铎与晚明书法艺术中的豪放一派
第七章 王铎的理论与晚明的文艺思潮
参考书目
致谢