小说机杼

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副标题：无;

作者: 詹姆斯·伍德;

内容简介：

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序言

1875年，约翰·罗斯金写了一本名为《绘画原理》的小书。这是本循循善诱的人门读物，以批评家眼光观创作之事，旨在帮助新手画家、好奇的观众以及普通的艺术爱好者。罗斯金先要求读者放眼大自然——比如说去看一片叶子，然后用笔画下来。他把自己画的叶子也收进书里。接着他从叶子转而谈到丁托列托的一幅画：注意他的笔触，罗斯金说，看看他怎么画手，看看他如何处理阴影。一步一步，罗斯金带领读者走完创作全程。他的威信并非来自他本人作为绘师的技巧——他是一个老练的艺匠，但天赋并不太高——而是来自他的眼力，能看见什么、能看得多细，并且可以用文字把这种眼力传达出来。

令人惊讶的是，小说方面这类书却寥寥无几。E.M.福斯特1927年出版的《小说面面观》，自有其典范地位，但今日读来已欠精准。我很欣赏米兰·昆德拉谈小说艺术的三本书。但昆德拉是小说家、散文家，非奋战第一线的批评家。有时我们希望他的手指能再多染些文本的油墨。我最喜欢的两位20世纪小说批评家，是俄国形式主义者维克多·什克洛夫斯基和法国形式主义兼结构主义者罗兰·巴特。二位皆大批评家，理由在于：作为形式主义者，他们像作家一样思考，他们关心风格、词语、形式，关心比喻还有意象。什克洛夫斯基和巴特像作家一样思考，却又抽身于作家的创造本能，倒像监守自盗的银行职员，心思全用来一次又一次攫取他们赖以为生的根源——文学风格。也许正是因为这种抽身，这种挑衅的激情，使他们关于小说的结论在我看来有趣但是有误，而本书将持续展开和他们的辩论。

同时他们二位又都是专业人士，写到最后，也是给其他专业人士看的。特别是巴特，他写起来的架势似乎毫不指望任何普通（甚至那些正被训练成不普通）的读者能读能懂。

在本书中我试图就小说的艺术提几个最基本的问题。现实主义现实吗？我们该如何定义一个成功的比喻？什么是人物？何时我们会发现小说中出现了绝妙的细节？何谓视角，视角何用

目录预览：

​ 小说机杼（上河·文化生活译丛）
序言
叙 述
福楼拜和现代叙述
细节
人物
意识简史
同情和复杂
语言
对话
真相，传统，现实主义
参考文献